看到最後才明白，警局應該是靈魂最後的審判地，奧諾夫完成最後自我救贖的地方。彌留之際似乎是西方電影蠻常見的題材？之前也看過一個Stay，相似題材。波蘭斯基長得太凶了...恐怖

我居然斷斷續續在半年裏看完了

太劉別謙了，充斥著對於階級、道德、情感規則的僭越。有的大膽直白，有的則更加複雜而微妙。前者的例證，是裏瓦爾對瑪麗埃特說：你不會報警，是因為他是董事長，是社會名流，即使他已經貪汙了你司上百萬的錢。但如果我告訴你我是一個騙子，你會立刻讓警察把我抓起來，因為我是一個白手起家的騙子，這個社會不是不尊重騙子，是不尊重白手起家的人。這是直白的對於階級論的抨擊。而後者的例證，是男主角在影片後半程對女富豪動心，又在最後關頭倒戈回了舊情人身邊，獻媚地送上女富豪的項鏈。劉別謙總拍成年人的動心起念，泛著酸澀和溫情的自嘲，超越忠誠和背叛的二元對立，就像《你逃我也逃》的最後，已經成為了抗戰英雄的男主角在又一次喊出“to be or not to be”的時候，還是要無奈地看見台下的觀眾起身，擔心他是自己妻子的新情人。

結合的元素太多了，有點亂。

紳士是男人掩飾，其實女人的貓鼠遊戲，而男人最是難以抵擋遊戲的誘惑！