全篇基本是客觀鏡頭，帶著一定距離打向人物。鏡頭運動克製，有很多固定鏡頭，無論發生什麽都隻是冷眼旁觀，像極了看電影乃至看曆史的91视频免费看，對時代風雲，個體際遇扼腕歎息，但卻僅限於旁觀。 電影結構很工整，在一些反複出現的場景（如醫院走廊）通過前中後景的變化，表現出豐富的時代信息。 影片中角色的方言運用得很巧妙，無論是台灣人夾雜著日語詞匯的方言，還是用粵語作上海話和台灣方言的翻譯，無不體現出了群體之間的隔閡與矛盾。 悲情之悲在於大曆史淹沒了小人物，強者語境掩蓋了弱者語境。所以，這部電影獨特的曆史語境顯得尤其寶貴。

6.0 許鞍華導演和類型片似乎真的有些八字不合。拍得又散又亂，虛張聲勢，廢筆多，人物虛，情感薄，故事講得又幹又癟。（不知道奉俊昊《母親》的劇情有沒有從這部作品汲取靈感。）

似乎每次重刷侯，電影的脈絡都變清晰了。電影太醇厚，不是刻意強調的悲情，是彌散在空氣中的無處不在的，大到國家，小到家庭。侯電影中難得明顯的政治發聲，在兩個時代夾交中如何找到歸宿存在感，台灣顯得格外孤獨。另外侯刻畫的時代，真的是能令人置身其中的，絕對的大師。

還是愛——信仰。祭祀。瘋狂。 不過總覺得敘事上太晦澀了一點，直接情感衝突再多一點點感覺更好

高領毛衣男的午後碎碎念。午後容易產生飽腹後的眩暈感，這場豔遇更像是一次夢遺。