阿爾特和雷蘭兩個像鬧別扭的小兩口；可憐的艾娃，蠢貨妓女再可憐也幫不得，可憐之人必有可恨之處；杜威表兄那一家攪屎棍跑過來把別人毀了又把自己全家毀了，咋不把那屎孩子判個40年呢；蒂姆依舊帥哭，一出來就不看字幕隻看他那張俊臉。

我靠，我居然沒點過已看。好吧。其實小時候最先認識的是何貓，一身正氣。然後有次去姥爺家，有個地方台正好在放七五，焦小貓翻身一躍，抬頭，那眉眼，漂亮極了。當時覺得，這個展昭真好看 。後來也喜歡展昭和白玉堂在一起。看來我骨子裏就是個腐啊。

馬國明是從這裏出來的。

前半段隨處可見伊朗兒童電影的影子：往小了說，《何處是我朋友的家》裏對母親說話時的怯懦，奔跑於家和商販時的氣喘籲籲等等，往大了說，相似的地域邊緣性，獨特的民族性，連女性的服裝、食物（麵包）、老師的刻板、父親的缺位、建築等都是如此的相似。前半段在“欲望與阻力”這個母體上下足了力，後半段著重刻畫小孩與大人互不理解的願望偏差，這種偏差是宏觀的，長期存在並且不知道如何和解，因此相比較與前半段，後半段顯得後勁不足。鏡頭語言方麵，與伊朗兒童電影也非常相似，兒童視角。攝影機機位一般都比較低，通過兒童的視角在觀察世界。巧用前景，二次構圖，無論是在教室還是家裏的觀察式鏡頭，導演都十分擅長利用前景或者門框等方式進行敘事。影像畫麵還是比較有質感的。比較有自己的電影風格。四星鼓勵吧。

不說什麽了，希區柯克就是希區柯克，隻能用偉大來形容。在這部劇中，除了反轉結局的精彩懸疑短片（對，還很幽默），每集的開頭和結尾還有愛出風頭的老頭子本人抖機靈、說俏皮話。且故事大都是希區柯克的小說中沒有出現過的，真過癮。隻是看完短片、聽完笑話，突然發覺隱隱有一些對女性的歧視和偏見？