適合和克裏斯·馬克的遊記散文體紀錄片放到一起看，但相比馬克異域身份下好奇目光的溫馨記錄與個人口味的抒情訴說，克拉莫卻是更內化的情感與直接的被訪者發聲，主觀化作客觀。雖然離家許久，但克拉莫骨子裏還是滿滿的對美國/故土的愛，訴說中的政治問題也好，社會困境也罷，都是基於根本的關懷，而這又通過其間空鏡表達出來，私影像的視角與膠片質感共同造就了雖無人物主體，但卻累積為了美國實物的影像內容，在觸動詩意的感官欣賞下，是克拉莫雖然批判卻實為熱愛的本質，私影像從個人生活的家庭延展到了國族的家庭概念。地理學上路線的規劃轉為公路片的行進設置，景點式結構停靠成為電視式的訪談素材組織，而內裏邏輯的結尾解決事態、再建秩序變為迷茫的滿目，又從水的意象回轉到開頭，徹底陷入無望的處境，紀錄片對公路類型慣例根本性的更改利用。

換湯不換藥，又是70後眼中的中國。90後看得啼笑皆非。

劇情不太喜歡，阿郎前期出軌家暴不能用深情掩蓋。但是張艾嘉真的好美好溫柔，黃坤玄也靈動可愛，父子情刻畫惹人淚目。

三分鍾一個黑命貴知識點呼你臉上實在是受不了。尼哥現在和那些青春疼痛女主沒啥區別了，生而為尼，我很抱歉，真就全世界都要殺我係列

杜老師從此再也沒拍出這麽好的電影