為什麽叫Lola的callgirl那麽多啊，都快分不清了

一直以來非常期待陪伴我年少時成長的鄭淵潔童話係列改編成影視劇，因為非常喜歡故事裏的反叛精神，甚至一度不覺得這些故事僅僅應當被限製在兒童文學當中。但是這部電影整體看下來並沒有錨定目標受眾，反派符號化經不起成年觀眾審視；作弊、道德綁架又引發兒童教育當中的隱患。至於特效，作為影視從業者其實知道該做的部分已經做了，但可能因為某一部分人審美的問題，合成頭發泛藍、陰影太髒，以及一些個三維cg部分就是基本材質，是真的把敷衍寫在臉上。實話說，我不明白為什麽一部少名演員的電影不能在後期部分多花點預算。

標記第4000部，第400部德國/西德。法斯賓德女性三部曲，與其他兩部稍有不同，“愛情是最精良、最狡猾、最有效的社會壓迫工具”仍是法斯賓德影片核心，圍繞羅拉身邊的各方金錢與政治的勢力來襯托羅拉主角地位，暗示著50年代經濟複蘇與政治周璿。本片色彩打光是流動也是靜止，同一鏡頭下更似彩虹心理寫照，色彩在冷暖感之間過渡，對應不同角色的不同心理。

比較初代的綠幕技術，確認看的時候小人和“大人”在一幕的時候，甚至是小人單獨的場麵比較失望吧……即使有些技術不好運用……用道具去實現一些小人單獨在的場景，我覺得也算是比較有誠意吧，比直接把小人P上更像一部電影。對內容到沒啥可說的，隻是我覺得老師前後的轉變有些硬，既然注定讓老師當個反派，中間一點鋪墊沒有（也許教導主任開除魯西西的時候有個觸動的鏡頭），最後成了都是我的孩子……感覺鋪墊的不太夠吧……說實話，全片除了“王老師”一個算知名演員，其他的連個三線演員都算不上……加上大部分場景連道具都沒做，直接就綠幕摳圖了，感覺製作費用應該不高……五六千萬的票房希望是係列電影還不錯的開頭吧

完了 被Capri fischer洗腦了