甘いよ～～～　主任格好いい～～～　優しい～～～　A５滅茶苦茶可愛い～～～

哈哈，見過帶綠帽嘅，但沒見過帶這麼大頂綠帽的。呢邊結婚五年嘅Ben對老婆愛得死心塌地，但裹邊佢老婆同上司卻愛得熱火朝天，當眾出軌直接打臉順帶飛走埋Ben。跌到落穀底嘅Ben好彩遇上舊相識Patrick嘅拯救，一個通過「屎命必達APP」發達兼中意收留離婚人士嘅暴發戶，並為此成立一個「Divorce Club」，俱樂部嘅宗旨係打救離婚人士脫離於「水深火熱」不幸嘅婚姻生活。劇情雖胡鬧，但總體都幾好笑，夠曬法國風情。裹隻狐猴搶戲力max，仲有裹條IKEA理論：IKEA係外行人眼中的「戀人的天堂」，實情係「戀人的煉獄」。

全程腦子裏帶入的都是張若昀和李沁是怎麽回事，和時空戀旅人一樣，最感動的是和父親的戲。

在《法蘭西》中，馬克龍不過是一個拙劣的虛擬特效，這個曾經屬於男性與權力的國家象征被數字-媒介的女性化擬人取代，蕾雅·塞杜飾演的France是“法蘭西女性”的當代犬儒版本，她的眼淚是塑料溶液。正如同鮑德裏亞的預言，關於戰爭的新聞紀錄成為了關於景別與機位的片場遊戲，景觀的幹預重新將事件編碼為影像素材，在聲音和情感的作用下轉變為虛假的線性，晃動欺騙性地宣稱“這個存在過”。而在影片中，杜蒙反諷地將自身的標誌性風格隱藏在極多主義的新聞畫麵與誇張的視覺特效之中，真正的戰爭發生在觀看者的注意力，雙方分別是畫麵的中心和四周，來自角落伸出的相機闖入畫麵，作為一種荒誕的命運，提醒著她肯定性的不可能，她僅僅是擬人化的媒介，媒介本身則是熵，總是將她周圍的人導入事故與死亡。

hmmm 這就是個加長mv，也是很多大陸電影通病。忽略故事光看1桐，角色和故事的空間其實不大，最後病床前那段應該算亮點但打光有點怪（為了呼應女主本不該在世上所以發聖光？），導致氛圍感不協調。但第一次的嚐試很不錯了，用這樣的角色慢慢轉變是個很好的切入和過渡。後來才想起看小婦人票房的時候瞥到過這電影海報，一想男主撞臉二想這片怎麽有著票房