再回首覺得主創們是完全跳出一二季緊湊延續的框架在寫故事了。第三季主要變成了Noah和Alison的自我救贖與對話。第四季的風格最奇特，暫別east side的現實和冷峻與絕望，所有人都好像在加州陽光下都得到了暫時的逃離；唯留在東邊的Alison，把一番驅魔後的Cole，拉回到冷冷灰灰的Montauk。可是最後父子三人一起開車從chicago去princeton的路上的劇情完全按照好萊塢青春公路片的方法在寫。可是在cole的一番嬉笑之後，Alison的結局實在是很令人不解。其實已經有點歹戲拖棚，但是Noah，Helen和Alison的精彩演出，總想讓人回去繼續看下去。另外，原本明明是個白人中產階級的問題，突然殺出了Vik的背景故事和Anton一家人，不知是刻意的還是network的要求。

故事不是連姆尼森式的父救女，也不是爛俗的父輩煽情牌，有意思！前半部的幽默自然會心，喜劇標簽已打。

從第三季開始劇情開始上坡，希望明日傳奇越做越好

當《托尼厄德曼》這隻怪物毫無征兆的闖入到一場父女關係中，外部世界開始上演虛假與真實的滑稽遊戲，而人性內部也挑起了偽裝與坦誠的革命。當你意識到世界真的能把人扭曲成一隻怪物的時候，你卻再也笑不出來。那些隱匿在倔強外衣下的孤獨以及所有付諸於堅持背後的苦澀，赤裸的湧現出來，令人不忍卒睹。

還沒機會看到導演剛剛獲得金棕櫚獎的新作《小偷家族》，先補他的前一部轉型類型片。不很成功，但仍在水準之上。查，是枝裕和33歲開始獨立導演，到今年56歲，23年中完成了15部自編自導的作品，在文藝片導演裏可謂高產。電影是實踐的藝術，不怕失敗，多拍多實踐是關鍵。