Southern California illusions

影片實在是賦予了語言太多的含義，有太多的理解方式，作為象征界，具有連接作用，老父親和外國人之間用不同的語言形成親切的連接，可與女兒之間使用相同的語言卻無法形成連接；對於女兒來說，英語作為一種外來的結構，無論是女兒作為中國人還是那個俄羅斯人都會把英語先轉為潛意識中的母語，所以英語就構成了第二級的符號，類似於羅蘭巴特的神話符號，其本身離生活更遠，離本體意識表達更遠，這種層次的交流更像是故事的敘述而非語言運用本身。另外這種語言的運用又暗合影片本身的身份/社會地位，美籍華裔拍攝出來的影片，總可以用一大堆後殖民主義的理論來解釋。然而相比之下吧，我還是更喜歡李安的喜宴，主要是因為電影呢，本身又不是用來解釋的，多點喜劇元素不好麽～

我是聽說劉德華當年因為這個電影自己投資虧了4,000萬才來看的，看完了才發現，這跟當時的邵氏公司把他的排片從電影院清空趕走，不是直接聯係。這種片子有很大的問題，即使上了影院正常播，也不會有什麽票房的，也就是說活該虧錢。

就是因為你們不相信光，迪迦才不會到來！

第五部黑澤明。去俄羅斯拍的電影果然呈現出完全不同於日本武士片的精氣神，至今為止最喜歡的黑澤明電影。日月同輝、冰湖落日，冬夏烏蘇裏，給人以極大的愉悅觀感。五星奉上。