看完真得太感動了……Who lives, who dies, who tells your story?

There's no way out,so thats why there must be someway out.try to not let them(anything) drive you(me).【【【想到孫仲旭

1是和他一起看的。現在不在一起了。居然隱隱有一絲絲希望4也和他一起看。

這個可以作為記者采訪的範本了，人物深度專訪，可以遇到哪些情況，要如何一步步跟被采訪者熟悉。不過學習再多，也不如親自實踐。當然抱有理解和善意也是非常關鍵的。作家，演員，導演，不可避免的要把自己的某些人生放進作品裏。讀者，觀眾則拚命的去識別哪些是現實，哪些是虛幻的。

7/10。近乎方形的構圖，讓人物頭頂留有大量空白，仿佛孤寂的存在給若幹場景寫意的情緒表達（荒蕪的圓頂教室，牆體剝落的女人眼晴壁畫，仰遊沉入湖水的低呤，巨幅斯大林畫像之前歌舞團旋轉的裙擺）。敘事有意省略運動，呈現切片式的事件前情結果，缺乏細節支撐而喪失內在的影像連接和時空流逝的特性，例如兩人共舞和巴黎爵士酒吧、鋼琴錄音室等場景鏡頭調度呆板，純粹用經典爵士樂拓展影像維度不得不說導演的技法匱乏，像祖拉望著老情人被波蘭特工帶走隻留下空空如也的劇場座位，然後哀傷地唱出歌詞下半句，其影像情緒的能量爆發不了，試圖淡化政治背景讓小格局更加空泛。愛情的滄桑感難以窺探到端倪，他倆身邊新情人不少，而屬於兩人不被外界擊垮的私人空間，究竟如何做到如此堅韌，估計導演自己也搞不清，結尾麵對香燭和兩排藥片的殉情宣誓才有點力道。