文德斯極善在靜態空間裏捕捉記錄動態影像，即使觀感沉靜憂鬱但人物情感一直在流動。他對人物的刻畫異曲同工，在《德州巴黎》《柏林蒼穹下》下和本片中，他利用無數轉瞬即逝的角色織出一副淡漠的人物關係圖景，但始終回歸到一對獨立人物上讓他們在移動中產生緊密而溫情的聯係。電視機，可口可樂，寶麗來，雙子塔，帝國大廈，阿司匹林，Chuck Berry，烏波塔爾懸軌電車…他同時也善用無數文化符號來展現戰後美國流行文化對德國的大肆入侵。Winter橫穿美國始終無法完成作品，在Alice的牽引下足跡從阿姆斯特丹行至烏波塔爾再到魯爾，他越是接近家鄉越是同Alice建立了無法割舍的聯係。在文德斯“尋找和離開”的母題裏，Winter同Alice的組合是最夢幻又無暇的—“你倆確成了失蹤的人。”實名想去烏波塔爾坐懸軌。

這種沒來由的愛情 隻適合在小說中出現

＃CC＃覺得主演Rüdiger Vogler跟文德斯還蠻像，在公路三部曲均有參演，算文德斯的銀幕化身。他們用各種交通工具途徑北卡、紐約、阿姆斯特丹、烏帕塔。確立文德斯筆觸：“之前我不知道你可以一邊旅行一邊拍電影”，當失去自我認同感，也就和世界失去了聯係，“坐上一輛車，開始一個故事，然後旅程和故事一同發生。”那就是為什麽你總是在尋找存在的依據。 “文德斯很喜歡獨自帶著相機在城市行走、拍攝。”為了進一步證明你是在觀察某些東西，然而照片永遠追趕不上現實。“攝影是一種走入時間的動作，從中撕扯出一些什麽，然後以另外一種持續的形式定格。”《一次》。最後一組航拍鏡頭，像他5歲時第一次被允許自己乘火車出行。他用自己吊帶褲的兩條帶子稍微固定攝像機，讓演員一直趴窗子上，且預算隻能拍一條，讓這個旅程繼續下去。

所以…昨晚我那個寫出一本曠世奇書的夢能不能找回來了…哈哈哈【2016.02.04】

拍照是紀錄不了真實的，因為照片無法收錄時間－－觀眾看不到主人翁Winter拍的任何照片的實際內容卻聽得到他朗讀的文字草稿，與他倆在銀幕上漫遊的影像本身，意義也在此。還聽不懂嗎？再透漏最後一個關鍵：導演的名字Wim Wenders，用德語發音就是Winter。