迄今最暢快的一場放映。攝影體驗極佳，大海邊山坡上，成片的早春的草地，哇完美的像裸眼看到的地貌風光。室內室外都是原始的自然光，襯出角色們紅潤，有力，闊氣。孤島設定有許多玩味的空間，人物各有氣場，在這麽一個世外桃源互相碰撞。遠方是不知道為什麽打個不停的內戰，近處卻有明知原因卻無法自拔的爭執和痛苦。一切荒誕無比又真實可感。節奏很好，一個悲劇故事拍得妙趣橫生。(感受到走進電影院這件事本身的力量，觀眾熙熙攘攘，最舒適的座位，不錯的時間和天氣，碰見這場電影真的再完美不過了)

太有趣了太刺激了太精彩了

始於兩個男人戛然破碎的友誼，一方堅定絕交，一方倔強挽留，荒唐滑稽的人際危機在分歧、糾纏、困惑中逐漸演變成極端瘋狂的暴力事件，切斷手指以表決心，焚燒房子以雪前恥，人物帶著神經質的古怪與偏執走向毀滅，麥克唐納用虛構島嶼上人與人的對立決裂巧妙影射曆史上真實的愛爾蘭內戰，隔海內陸無休無止的槍火仍未終結，閉塞孤島愈演愈烈的鬥爭還將繼續，淒厲的鍾聲猶如女妖報喪，溫柔的海浪衝刷不淨複仇餘燼，在偏激的自我對抗中淪墮為伊尼舍林的永世囚徒。愛爾蘭自然風光和凱爾特民俗神話裝點寓言故事，外加招牌式黑色幽默，最大限度抽去戲劇化元素，表麵冷靜克製，內核則更加虛無，從善與惡、俗與雅的矛盾撕扯裏窺見人性的複雜多麵，荒誕中透著徹骨的壓抑和悲涼。除去流暢的劇本和精彩的表演以外，攝影、配樂以及色彩運用都堪稱一絕。

怎麽著都不至於一顆星。當然了，韓國人拍這種超級大片都有點把握不好節奏，啥玩意都想一股腦兒往裏塞，但至少這部的話放到後疫情時代來看是真的很應景。本質上更像是部現實題材驚悚片，前一小時相當抓人，類型化處理到位，反派下場後開始轉向現實投射。比如，沒症狀的去機頭（商務艙），有症狀的去機尾（經濟艙），不單是疾病隱喻，更是階級差異；再比如，最後的“電車難題”，也讓人想到疫情之初對於海外留學生“千裏回鄉投毒”的抨擊；而接連收到美國日本的拒絕後，這架飛機，以及韓國本身，妥妥又成了一個“外交孤島”的政治意象。總之，可解讀的空間挺大的，製作也不掉鏈子，該有的都有，有煽情有刺激也有大場麵。當然確實是略微有點長，也有一些想當然的情節，但創作自由度是真的高。反正，中國機長6.6，這部6.3，怎麽說都很離譜哈。

仍然是法哈蒂擅長的現實主義題材，劇本真紮實。