風格化的「新現實主義」。剪輯和調度之美從開頭就噴湧而出，好幾個鏡頭的空間縱深令人驚歎，最後姐姐和眾人的連續疊化將風格渲染力推向最高峰（姐姐很快化為天使，留下前景窗框分隔遮擋後的人間群像）

印象中口碑一般，結果挺受觸動。梗老了些，細枝末節燒起來，又還是照見些不是滋味的滋味。那麽多人以為，在乎一個人，就該為對方創造一個物質的理想生活，不知道彼此的難過會燒一輩子的心。往事一對比，初入骨場時的蓬勃快意真如刀鋒。90年代的保守下，所有的故事都不敢稱之為故事。喜歡那些咋咋呼呼的往事，對餘香凝改觀。喜歡中女三人組，她們身上有我的一部分私人回憶。也喜歡江美儀，《骨妹》加《過春天》，猛。好得無可挑剔的台灣仔也很棒。聽到楊千嬅的《再見二丁目》還以為錯了，其實恰是23年前的歌了。早點看到這電影就好了，前年還能重回炮台公園看看。#WeAreOne#

影片社會曆史意義上的價值要超過電影本身的價值；想起來上個月新聞裏還播過印度某地燒死所謂女巫的事，即便身處“現代”社會，蒙昧之事離生活並不遠，它變奏版的陰魂始終繚繞不散

因為細節刻畫不足，導致電影其實有一些分裂，若說是追憶青春，故事過分側重四姊妹中的兩個主角，導致另兩個在追憶部分存在感太過薄弱，若說是女同情懷，明明已經超越了姊妹情的邊界，導演卻沒有如《自梳》一般跨過去的勇氣。廖子妤和餘香凝兩個人都交出了不錯的表演，未來可期，反倒是老演員們有些光芒暗淡了。

現實而又不做作，客觀展現底層人物的喜怒哀樂，同呼吸，共命運，但不過分給觀眾洗腦。你的感受是通過你的共情油然而生，而非導演的特為教化。多次用疊化效果展現內心，有些組接風格；搖甩韻味十足，無論是用來後建置，還是保持鏡頭語言的呼吸節奏，皆有奇效。聲音轉場，相似轉場，電影史級別的成熟運用。表演上仍保有一定的舞台、默片誇張風格，與詼諧情緒相得益彰，同時也讓台詞精簡下來。老王魏鶴齡一聽就是天津人，原來天津人當初將國語口音也這麽濃重~