柯南伯格對未來的構想是悲觀的，依然是《大都會》式的。心智尾隨舊器官一同退化，肉身作為存在的實在證據逐漸消弭，新器官則降解為娛樂性的材質——手術即性交（與《欲望號快車》中的「撞車即快感」同源），人類不可避免的AI化（機械化表演），“新器官”作為新貿易、新媒介，持續豢養公眾（媒體即公眾）的“無限呆視”，與權力集團締結新的感官世界（對《奪命凶靈》《錄像帶謀殺案》的延續）。血腥表演由呆視的映射中逃逸而出，因而撕裂了“感官剝削”的桎梏。前置劇場是令人窒息的全景監獄，結局卻隱含一絲甜膩的殉道意味。

三星半，《畢業歌》聶耳作曲，袁牧之飾演男主。要說這悲劇來源社會，不如說更多是因為自己，看得我生氣。要是想拍“社會的變異容不下絕對的正義正直”的主題，男主這種性格還拖累妻子，其衝擊力和表現力不足，最後會怨男主的人會多得多。//沒有字幕加上普通話不標準，錄音比較粗糙聽得挺費勁的。//《桃李劫》可以說是中國電影史上第一次比較全麵地有意識按照有聲電影的藝術規律進行創作的影片，是第一部真正意義上的有聲片，環境音響的運用是亮點。裏麵有三次以上運用了框式構圖，窗戶、欄杆作為前景，暗示主角被“桎梏”，處於逐漸“窒息”的狀態。很喜歡男主去找飯店妻子，一直找不到去看大廳的拍照，這時的畫麵構圖男人被壓在右側隻占畫麵的一點，攝影機向左移動穿過牆、欄杆、旋轉門，然後主角出現，被框住再走出飯店，很有意思的一段拍攝。

我真的對趙露思審美疲勞了…為什麽現在主流都喜歡這類五官寡淡的小白花？以前港星那種豔壓四方的去哪兒了？而且她看著就智商不高啊！演得更像校園霸淩女而不是聰明絕頂女…

陳令智的信 寫給麗芙·烏爾曼的是一封總會到達的信 寫給一個充滿希望的未來香港的信是永遠不會到達的信 這個電影可以稱為“信件電影” 換羅大佑的說法 是關帝遙望天父 這是目光所向 而上帝總會張開雙臂 那些97之前出走的人都算明智

一直都很想去很有煙火氣的城市長沙 但還沒得機會去 這不 專門講述長沙的電影要上映了 這不得看啊