在整體風格上，《女人四十》擺脫了以往那種現代主義的敘事方式，回歸了傳統單線敘事、起承轉合的經典模式，而另一方麵，影片又以一種反類型化的表達方式，營造了充滿拚貼感和荒誕性的故事情節。它充分發揮了商業元素的作用，注意用有機的笑料來結構劇情，從而將這樣一個沉重坎坷、關乎生死的重大命題表達得舉重若輕、亦莊亦諧，營造出一個悲喜圓融的感人故事。 影片似乎是一個新的開端，意味著許鞍華終於在藝術與商業、類型題材和作者氣質中找到了完美的平衡。更加重要的是，它預示著導演對待社會、人生態度的一次轉變，由此，她由批判現實，轉向積極的關注、參與進現實，這無疑是意義重大的。

有信仰的美國人也是有S麵B麵的

蕭芳芳個人秀，很多年後的《桃姐》也許隻是這部電影未完成的母題的延續

貝尼尼真是個人才，麵戰向美的生命力，但貝尼尼的角色真是一言難盡，像個多動症的蒼蠅喋喋不休。最後，街道花粉紛飛中出現的老虎，真是極盡浪漫，這麽詩意的手法額外值一星

沒有《甲方乙方》喜歡，但是好日子還是來了