海灘的一天，是一個謎開始和一段關係結束的終點，也是一個女人蛻變的起點。導演設下的這個迷，也是對我們的一種發問：你是從哪一天開始意識到你自己的獨立的生命哲學的？楊德昌的電影裡總是透露著一種對於生命性溫柔的追求，超越在世俗情感的表層。對於情感關係的探索也建立在一段生命如何與另一段生命相處的方式上，而非僅是語言的浪漫。電影裡有許多打動我的細節，比如花的安排。如何將花放置在最美好的位置上，不就是提醒我們如何過好自己的一生嗎。一朵花，也帶有著一種女性力量的象徵。也揭示這關於佳莉未來的生活預言。我想，在楊德昌的電影裡我們看到對於生死無常的溫柔，也一如花的怒放與凋零，一切安靜如常。題外話：張艾嘉，美到失語。

哈哈哈看過的，好像還是哈爾濱電視台播的。記著裏麵有個帥帥的兒子，和其中一個保姆在一起了,原來這個演員是保劍鋒。

荒島上故事沒有預期的精彩，看了魯濱遜小說的應該都覺得吧，反而是比較喜歡荒島前後的生活對比、物是人非的無奈以及最後十字路口的新人生

現在我爸看見李立群還叫田教授呢

回想了一下，拍台灣日據時期的電影除了《賽德克·巴萊》這是我看的第一部。嚴格來說似乎《賽德克·巴萊》講的也是台灣少數族群的反抗。是因為這是恥辱嗎？嫁三個男人，三夫，是不是啟發了陳果？最後一段日語對閩語，想到《晚秋》。這部電影就是台灣日據時期的縮影。接下來就是《悲情城市》了。