一種形式化的獨立探索對觀眾耳提麵命三個小時，實在不是達標觀影的好項目，劇情支離破碎，空有拚湊的舞台碎片，符號化和元素不停堆砌，整體卻透著空洞無物的言物言情，近代史的遊曆過程猶如野鬼般纏繞，太過裝置藝術的扁平往事，舞台不斷切換又複返，以新式推演舊情，能獲取境況中所經曆的政治更迭與時代變故，宣告著起伏的個人命運，像《活著》的某一場登上戲台，但都似跳梁小醜的嬉笑怒罵，症結處無法達到創傷悲痛與新生療愈的放矢功效，即便是敬業的搭棚美學也愛莫能助，堂會群像的勤業達旦，也未見椒麻步履。看得出導演野心很大，以新的影像呈現“皆知”的曆史，美術聲效表演有可圈可點之處，但設計上的探索總有混亂之感，電影過半，已經被這種誇大的形式主義迷亂陣腳，沉浸於自我表達，陷入結構和解構桎梏，張力和沉浮都被閉置與扼殺在狹小的空間裏

原來那麽早的華語愛情片中就有想要觸碰又閃躲的吻這樣的情節了，非常溫柔東方的情感表達。無處安放的鄉愁，無所適從的選擇，無能為力的情感，無計可施的生活。

個人狀態不好，沒有太沉入進去，一開始也沒有抱太大期望能看到所謂的新形式，看完後也不至於失語。要說它「新」其實是在華語電影的範圍裡說「新」，很多人提到「霸王別姬」，和過去的傷痕電影不同的是，它不再一味苦大仇深的輸出，而以人物本身自帶的「小醜精神」來化解悲史。前半部分觀感更佳，語言真正融入血液，「劃破天際」如同「劃破銀幕」般驚艷，延續喬治·梅裏愛默片時期，常常有人用重回手工業時代來形容一部電影製作之細，到這裡就不再是形容詞，它實實在在的展現在你麵前。要說共情，個人帶歷史的敘述還是「戲夢人生」更能夠讓我在某一刻被吸入進去，可能這也是形式虛實帶來的差異。

這個版本的波洛看起來最好~

『新戲從來演舊事，周而複始話滄桑。』更像是一出布景別致的巴蜀舞台劇，用三個小時呈現半個世紀，不論舊的舊，舊的新，還是新的舊，新的新，昨日的世界裏，什麽都發生了，但也似乎無事發生。8.21聲色場所驚喜展映@深圳椒麻堂會影院